自六年前葛丽塔·葛韦格(Greta Gerwig)开始担任编剧和导演以来，她已经执导了三部电影，分别是《伯德小姐》(Lady Bird)、《小妇人》(Little Women)和最新的《芭比娃娃》(Barbie)。
从叛逆的年轻女孩到艰难求生的姐妹，再到追求成功的商业偶像，每部电影都展现了不同的女性形象，然而她们都有一个共同的主题——女性的自主权。
作为演员和电影制作人，葛韦格出生于加州，她对女性故事的热爱使她成为了周围风暴的中心。
“我希望我永远不会拍一部不能通过贝克德尔测试的电影，”葛韦格在一次采访中表示。(这个测试由美国漫画家艾莉森·贝克德尔(Alison Bechdel)创造，要求电影中至少有两个女性角色讨论与男性无关的话题。)
在过去十多年里，葛韦格一直是一位受欢迎的演员，通常参与男性导演的作品。后来，她凭借《伯德小姐》(Lady Bird)崭露头角，这是她首次独立编剧和导演的作品，也是我认为的2017年最佳电影。她因此获得了最佳导演和最佳原创剧本的两项奥斯卡提名。(她的前两部影片《伯德小姐》和《小妇人》共获得11项奥斯卡提名，包括最佳影片。)
这位曾在《弗朗西丝·哈》(Frances Ha)和《美国情妇》(Mistress America)中出演的喜剧明星将在8月4日迎来40岁生日，她认为西尔莎·罗南(Saoirse Ronan)是《伯德小姐》中叛逆角色的完美化身，这个故事灵感源自葛韦格自己在萨克拉门托的天主教女学生成长经历。罗南饰演的伯德小姐总是对规则不满，她大胆选择了斯蒂芬·桑德海姆的《人人都说不要》作为高中音乐剧的试镜歌曲。
2019年上映的《小妇人》紧随其后。葛韦格在路易莎·梅·奥尔科特的经典故事中融入了自己的视角，讲述了四个姐妹——乔、梅格、贝丝和艾米·马奇——在新英格兰成长的故事，塑造了她们在美国内战期间的身份。这部电影为葛韦格带来了她的第三次奥斯卡最佳改编剧本提名。
在影片中，葛韦格重新构建了奥尔科特的时间线，重点放在马奇姐妹成年后的故事上。她的目的是让她们以女性的身份出现，而不是仅仅作为女孩。西尔莎·罗南饰演的有抱负的作家乔(Jo)坚定地表示自己不会花一辈子的时间去寻找一个男人：“我打算在这个世界上走自己的路。”
在7月21日上映的《芭比娃娃》中，玛格特·罗比饰演的主角的旅程也反映了乔的感受。童年时的装扮游戏中熟悉的娃娃神奇地变成了一个人，抛开了塑料幻想，去探索现实世界的挑战。在她的旅途中，男友肯(瑞恩·高斯林饰)陪伴着她，但开着粉色汽车逃跑的却是芭比。
葛韦格与她的终身伴侣、常合作的电影制作人诺亚·鲍姆巴赫(Noah Baumbach)共同创作了剧本。她称这部电影及其多样化的演员阵容在自我实现方面是“人道主义的”。
《芭比》中有一些破纪录的清晰时刻。在其中一幅画面中，所有美丽的人随着杜瓦·利帕的《夜之舞》，在色彩鲜艳的迪斯科舞厅里一起摇摆，同时互相祝贺彼此过着如此美妙的生活。然后玛戈特的芭比娃娃开始意识到塑料芭比乐园之外的真实生活，她停止了音乐，突然问道：“你们想过死吗?”
她在质疑自己存在的肤浅，这也是葛韦格在《弗兰西斯·哈》中饰演的主角在对一个熟人大喊“别把我当成一个吃了三小时早午餐的朋友!”时所遇到的问题。
“我认为，这句话之所以出现，是因为它真的是关于那些你可以给出非常粗略或‘不深入’答案的人，他们会接受它，然后继续前进……”葛韦格谈到2013年的那部电影时说。
“我们只是接受它，对我来说，这是你在早午餐时见到的人，你可以谈论你的生活，但你不必向他们提供任何东西。”就像偶尔和你一起吃顿饭的Facebook好友。”
葛韦格的主角们，无论是她扮演的还是她写的，似乎都发现自己处于社会压力和变化的旋风之中。但话说回来，葛韦格总是在混乱中茁壮成长。
你可以在2015年的怪诞喜剧《美国情妇》中看到她隆重到来的场景。葛韦格饰演的布鲁克大步走下纽约时代广场的红色楼梯，向新来的人打招呼。她张开双臂，露出一英里宽的笑容，滑过拥挤的人群。
似乎没有什么能让葛韦格感到困扰。2017年秋天，当她飞往多伦多宣传《伯德小姐》时，由于华盛顿特区机场的恶劣天气，她被困在了机场。
她无法去多伦多参加当晚的公开预演问答。她给自己买了一个披萨，在机场找了一个安静的角落，拿出了智能手机。然后，她制作了一段自己进行有趣问答的视频，并通过电子邮件发送给多伦多的代表，让他们在放映会上播放。
对于葛韦格来说，这是一次在好莱坞的晋升，她最初想成为一名剧作家，而不是电影制片人。但她申请的任何一个剧本写作研究生课程都进不去。
“如果说戏剧是我的初恋，那么电影就是我长大后的最爱，”她在一次采访中告诉我。
“但这并不是我想象中的职业，因为我似乎不太可能做到这一点。我一直在写作，一直在制作东西，在别人的东西和电影中表演，感觉有点像狂野的西部……好像有人会打电话给我说，‘好吧，现在你必须找一份真正的工作。’
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